黑哥的辣味

甜蜜逆转

理查德·威尔逊,鲁斯·西恩,史蒂夫·奥拉姆,Robin Hooper,莉·汤普森,艾拉·休斯,Matthew Gordon,K.T. Bird,Khariis Ubiaro,Barney Wilkinson,杰·科特尼,Lily Edge,Brody Lane,Joe Kerry,Max Stringer,Jillian Cunningham,Tabitha Tingey,Shoshana Hardwick

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牢狱鸳

华莱士·比里,切斯特·莫里斯,罗伯特·蒙哥马利

 肯特·马洛（蒙哥马利·克里夫特 饰）因酒驾而入狱，并在牢中认识了抢劫犯约翰·摩根（切斯特·莫里斯 饰）和杀人犯机关枪布奇（华莱士·比里 饰）。性格软弱的马洛入狱第一晚便遭到了布奇的欺凌，随后他与其他狱友也无法和谐相处，心怀不满的他在警察密探的怂恿下想要通过抓住布奇和摩根的把柄的方式来提前出狱。性格暴躁的布奇无法忍受牢中恶劣的饮食条件，在餐厅怂恿所有犯人一起抗议，最终遭到压制，布奇也因此被送往地牢，但他心中已打定主意要设法越狱。摩根性格狡猾，在狱中一直左右逢源，并因在狱中表现良好得到了提前出狱的假释机会，就在他喜不胜收准备出狱之时，某个突然而来的事件永远改变了他的命运。

最好的圣诞节

海瑟·格拉汉姆,布兰蒂·诺维德,贾森·比格斯,马特·赛德诺,怀亚特·亨特,Abby Villasmil,麦迪逊·斯凯·瓦里德姆,Nadia Sine,Janet Lo,Allan Groves,Randy Mundy,保罗·基尔南,Camille Cadarette,Chase Ramsey,Evan Lai-Hipp,Jake Mattson,Kylie Rohead,Pamela Beheshti,阿里雷扎·米尔蒙塔泽里

　　在一份自吹自擂的假日通讯中，友谊受到了终极考验。

熟女杀人事件

原田美枝子,倍赏美津子,西田尚美,室井滋,香川照之

　　讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆

三月情流感

范逸臣,陈洁,徐德亮,林筱筠,金士杰

　　形态各异的都市情感症候人群常陷于不同的情感病症中，或精神萎靡，或歇斯底里，或纠结不堪；四位不同来路，形态各异的爱情重病患者汇集在“情流感中心”寻医问诊。治疗他们的是麻辣情医江湖（金士杰 饰），他自创了各种古灵精怪的治疗方法，总能让情感重病人重获健康。　　在情流感中心与前女友分手的“花心湿物男”刘絮（范逸臣 饰）遇到了前来问诊的“恋爱洁癖女”陶然（陈洁 饰），身为猎艳狂的刘絮难以自控地迷恋上她，随即便使出各种花样招数来想要将陶然俘获。在情场上从未战败的刘絮不想这次竟遇到了强大的对手，追女之路百转千折。另一位重病人堪称“假吊丝真处男”——林森（徐德亮 饰）遇到了陷入“爱无能”困境的拜金女李依依，被其风情所吸引，便夸下了十万元请吃一顿饭的海口，从此走上了一条“男为悦己者穷”的不归路。这四人彼此试探、暗中较劲、相互掣肘，开始了一次次难分难解的爱情对战，频频造出各种都市笑料。最终，有人病愈了，有人却愈发“情入膏肓”……

图鲁巴

Homer Abiad,Iñigo Vito,Maria Pehipol,Patricio Abari,Bernarda Pacheco

　　Kidlat Tahimik的第二部电影《Turumba》(Kidlat Kulog Productions, 1983)提供了一个虚拟教科书，展示了资本渗透到一个传统村庄，以及市场和金钱关系对集体关系的转变。这一过程的象征是，现金关系对影片名称所指定的宗教仪式的影响，并开启了制片公司为市场带来的变化。在这个节日里，在现代社会中作为文化和宗教而被分离的事物还没有被分离，那些美丽的游客——图伦巴的西方公众——仍然可以在摄影机的介入媒介及其游记语言的背后，遥望和重建。因此，在这里已经可以列举出在Mababangong Bangungot(1977)将更雄心勃勃地部署和发展的正式因素。一种次要的象征主义，标志着这种和合作选择的合作，包括承认和炫耀地突出西方观众和一般旅行见闻的不真实性。在这里，手工艺品是一种媒介，它永远不会改变，而且已经不可挽回地改变得面目无睹。一位德国旅游女商人喜欢节日里使用的一些装饰品，并订购了更多。家庭然后村庄本身必须招募逐渐大规模生产这些物品,最终破坏村庄的周期性或仪式的时间,防止浪费更多的组织者在节日的源对象的问题放在第一位。罗米和他的儿子卡杜(霍默·阿比阿德[Homer Abiad]饰)被送去了欧洲，参加了1972年的慕尼黑奥运会，第三世界在第三世界即将受到第一世界的猛烈冲击的时候参观了第一世界，这与基德拉特的美学是一致的。

河童之子

本·麦肯锡,博亚娜·诺瓦科维奇,索耶·琼斯,马尔科姆·富勒,小杉健,Ethan Herschenfeld,阿莎·埃奇森,大卫·吉布森,Rebecca Nelson,詹姆斯·亚当·林,横田実优,大卫·莱文,Larry Bull,Jeff Applegate,秋野松明,扎克·新里

　　影片讲述了一位母亲和两个儿子在日本度假的故事。他们的小儿子差点淹死在湖里，事故发生后不久，父母意识到他们的儿子出了问题。